《苹果未测减除版》剧情简介
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艾格斯这次的关注点并不在精怪奇观，而在于人。在象征社会秩序的补给船离开以后，与世隔绝的小岛变成了两个文明的竞技场。神话传说与人性欲望互相对立又彼此倾轧，人与自然的双重奴役所造成的压迫感，让心理暗示与行为异化的说服力陡增。而海风，海鸥，海浪，海妖等元素的反复入侵，很自然的让观众一步一步退入艾格斯早已布好的焦虑陷阱：这该死的苹果未测减除版里面究竟住着什么？然而扑通一声，盘旋已久的迷与惑滚下楼梯，人类还来不及思考，上帝就已合上圣经。从黑白色调与方形画幅，能感受到艾格斯对老派恐怖片的迷恋，再加上“盗火者+海鸥传说”这种半寓言半传说体设置所呈现出的迷幻质感，更让人期待他今后的作品。唯一的遗憾就是艾格斯对奇观的态度还是太保守，加入克苏鲁元素会更好，苹果未测减除版的阳具意象既然已经有了，波塞冬在苹果未测减除版外的凝视似乎也就顺理成章。
护峰-屁股是你上
正如题眼——那只本应拯救爱情、失窃之后才真正拯救爱情的手镯——带有oxymoron意味的荒诞所呈现的一样，一次度假，一次“短暂殖民”，出乎预料地以寓言的方式讽刺了站在世界中心“反思”自我中心的“殖民者”们高傲且内向(intensional)的意识形态。后殖民主义时代的政治正确不是think right, 还要do right, 而当思想只是捧在手里装点门面的东西，丑态毕露的白人嘴脸是没有遮羞布的。 我更欣赏的是剧作浪漫主义的内核：不论是摄人心魄的夏威夷风光速写，苹果未测减除版还是传统音乐“梅里”的serenity，都指向了一种对自然之“崇高”、对异域风情之向往的浪漫主义情怀，而莫斯巴克家的video-game boy，无疑是此种情怀的外化展现。
